他们都是一批上世纪50年代出生的人，有着共同的经历，一些受过名师提点，一些进过美院研修班，都很刻苦，都熬过岁月的艰难磨炼；都受岭南画派的影响，画风相近而个性互显。他们画风沉潜、扎实，没有浮躁、轻飘之气，心中藏载着艺术理想、信仰，接近于先贤之学风，对于当下功利主义为诱惑的现代社会，他们清醒得很。上世纪50年代的人大体上吃过很多苦，受过一批三四十年代能够接续“五四余韵”乃至仍是传统文化修养熏陶的师辈们的教育，心中的学养、人格还不至于“一无所有”或是“一地鸡毛”。他们几十年过去，人至中年，也终于有了收获。现在，在这个南方城市，他们已经在艺术上颇具实力，已是小有名气的人物了，在美术领域，更是这个城市的翘楚，与内地大城市相比较，在软实力方面同样不可小觑他们的成就和努力。

　　广东广州，自晚清后人才辈出，绮丽闪亮，令内陆省份吃惊不小。

　　其实，在全国各领域“顶尖人物”的冰峰水下，藏着庞大的冰山，为数不少的实力、魅力以及成就都不小的人物，随时冒头。经济的发展和文化的发展是互为依托的，广州艺术发展的同步辉煌也证明了这个道理。事实也摆在这里，他们五人就是冰山一角的小明证。

　　欧阳锦很早就为美术界所注目，绮丽、繁茂，一丝不苟别有新意。他特别着意在岭南花鸟中注入新的元素，突破前人，这是他的花鸟画高人一品的理由，一些前人未涉之领域，由他开拓，《秋塘》就值得研究。

　　郑炽权，有幸得到陈金章、梁占峰两名师点拨，娴熟、沉厚、博大、刻苦而认真，把黎家、陈家山水啃个透彻。最欣赏他山水中那种空濛的变化，因这种变化而更接近现代潮流的意味，其作《大宁河畔》是幅上品，在广州山水画领域，他更具有潜质与后劲。

　　李文龙，精明、干练、敏锐，其艺术素雅、清新、精雕细刻，他的蒙■感来自对现代感觉的追求，与时代一拍即合，这是他的觉悟和聪明。《积素疏林泛翠微》乃是蛮有水准的蒙■，意境高远；《梦暖雪生香》的花鸟，也相当有着技法的高度，几近广东魅力四射的方楚雄先生。

　　孙共文，厚积薄发，他的山水画是种重工业，繁密、复积，留下意想不到的疏朗，下死工夫而又不失聪明与放达。这是位很重古典意蕴，又不失现代思考的画者。特别欣赏他的山水，《曲水春烟》和《秋声》在这城市来说都是上好的作品。而《春韵》一幅更具古意。

　　黄浩深的工笔花卉雅淡而现代，画得相当到位。写生、技法的功力已经很完满，画的意蕴相当强烈。最为赞赏是他的善于思考，画幅所引入的想象力和创造力，使他的作品别具新意和个性，《淡烟疏雨间斜阳》是他的精品，精在点染得与众不同，有种意想不到的眼前一亮。

　　上世纪50年代的人有时候被形容为灰头土脑的一代，然而这五人都逆境而上，爬过无数的坑坑洼洼与艰辛曲折，以其成果，以其亮丽，以其实力和对艺术的执著，活得夺目而精彩。